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Saisons 1926-1933
Les tableaux
suivants montrent la fréquence de programmation des compositeurs joués dans les
associations parisiennes au cours de la saison 1922-1923 et celle de ceux ayant été joués
plus de 5 fois au cours des huit saisons de l'orchestre Straram. On mesurera les
différences ! En 108 concerts, 458 œuvres de 128 compositeurs ont été
programmées, 21 compositeurs joués plus de 5 fois
représentent 266 d'entre elles soit 58 %. 107 compositeurs joués moins de cinq
fois montrent l'éclectisme des programmes de Walther Straram.
Le grand répertoire :
On est surpris de la présence de
Bach
et
Haendel
parmi ces
compositeurs, présence surprenante pour un orchestre à vocation symphonique. Il
était alors courant de jouer la musique baroque avec un orchestre symphonique. Ceci peut
aussi s'expliquer en
partie par le fait que ces valeurs sûres donnaient à Straram l'occasion de
programmer les solistes de son orchestre et de rassurer son public.
A cette époque du "retour à Bach", Straram était également très ouvert à la musique
plus ancienne : il avait souscrit à l'édition
de l'Œuvre intégrale de
Monteverdi
sous la direction de son ami Malipiero. Il dirigera
la Sonata sopra Sancta Maria (10 mars 1927)
et des transcriptions du VIIème livre de Madrigaux par Malipiero (20
mars 1933). Le musicologue et chef d'orchestre Félix Raugel, qui joua un rôle
important dans la restauration de la musique ancienne, correspondait avec
Straram. Il avait mis au point la partition de Didon Enée de
Purcell pour
une série de représentations données à la Petite Scène du 24 mars au 3
avril 1927 (mise en scène de Xavier de Courville avec Claire Croiza dans le rôle
de Didon). Il demanda à Straram de réaliser l'Ouverture à 4 parties.
Mozart (les six dernières symphonies),
Beethoven (ni la 3ème ni la 9ème
!),
Haydn,
Brahms (2ème et 3ème),
Schumann
(les 4),
Mendelssohn (L'Italienne,
Le Songe) ont les faveurs du maestro qui sait
que c'est avec ces compositeurs que l'on forge la sonorité homogène d'un
orchestre. Dès lors, la formation peut trouver sa spécificité dans un "son
français" soucieux du timbre et de l'équilibre entre les pupitres solistes. En revanche, on peut aussi s'étonner
que
Berlioz ne soit pas plus représenté (6 fois) avec une unique exécution de la
Symphonie fantastique, ou
Franck
(2 fois), chevaux de bataille de bien des chefs et des formations symphoniques
parisiennes. Il faut y voir la volonté de Straram de se démarquer des programmes
des autres associations et de sortir des sentiers battus. Il est vrai que
l'affranchissement des contraintes financières permettait une programmation plus
audacieuse.
Wagner
est également présent mais réduit à l'Ouverture des Maîtres Chanteurs
(sauf le 1er mai 1930), l'Ouverture de Tannhäuser et le léger
Siegfried-Idyll. Pour Straram, pèlerin de Bayreuth, Wagner se chante. Il
en a fait l'expérience en assistant Alfred Cortot en 1902. Du reste, il possède
dans sa bibliothèque toutes les réductions chant/piano de ses opéras. C'est
Straram qui organise le Festival Wagner en juin 1929 au TCE par les musiciens du
Festival de Bayreuth au cours duquel fut jouée (deux fois) la Tétralogie et qui
eut un grand succès. Enfin, Toscanini dirigera à deux reprises l'Orchestre
Straram dans un programme Wagner composé d'extraits de Lohengrin, Parsifal, Siegfried, Le Crépuscule des dieux ,
Tristan, Les Maîtres Chanteurs (17/18 octobre 1933), un mois
avant la mort de Straram.
Debussy et
Ravel sont évidemment très bien servis. Il n'y a pas trace de
correspondance [1] entre ces deux
compositeurs et Straram mais on imagine les conversations entre Caplet, ami de
Debussy, et Straram. Par ailleurs, il y eut immanquablement des relations
amicales et artistiques entre Ravel et le créateur du Boléro le 22
novembre 1928, Boléro repris en concert le 2 avril 1931. Ravel a dû
plusieurs fois écouter ses œuvres sous la baguette de Straram et on peut
regretter l'absence de son témoignage.
Roussel n'est pas
en reste et on imagine bien tout ce qui pouvait lier les deux hommes sur le plan
artistique comme sur le plan humain. Cette fois, on dispose d'une correspondance
qui montre l'estime de Roussel pour Straram et son orchestre lesquels
participeront aux festivités marquant le soixantième anniversaire du compositeur
avec un concert entièrement consacré à ses œuvres le 11 avril1929. Straram donna en création le Concert op.
34 que Roussel lui dédia ainsi que la Petite suite op. 39 dans sa
version partielle puis complète. Il enregistre Le Festin de l'araignée
en mars 1930. Florent
Schmitt
est également bien servi. Son
éclatant Psaume XLVII est joué à quatre reprises et c'est le compositeur
qui dirige et enregistre sa Tragédie de Salomé à la tête de l'Orchestre
Straram. Straram donne en création (30/04/1930)
la 3ème Suite de Salammbô avec chœur que Schmitt lui dédie.
Stravinsky,
Honegger, se trouvèrent à la direction de
l'Orchestre Straram : c'est, là aussi, une marque d'estime réciproque dont l'un
et l'autre ont témoigné à plusieurs reprises. Straram avait rencontré Richard
Strauss à Munich au début de sa carrière. Il a dirigé une représentation privée
de Salomé en 1907. Outre des exécutions de Burlesque, de Till
l'espiègle, Don Quichotte, Ainsi parla Zarathoustra, il faut noter le gala
du 22 octobre 1930 au TCE au cours duquel Strauss dirige lui-même Don Juan,
Ainsi parlait Zarathoustra, Mort et Transfiguration. Enfin, n'oublions pas
la programmation régulière et l'enregistrement de la musique de scène du
Bourgeois gentilhomme.
Prokofiev, enfin, occupe une part non négligeable
quand on sait l'orchestre imposant que réclament la complexe Symphonie n° 2
et surtout la Suite Scythe.
[1] Si je m'en rapporte à
RAVEL Maurice, Lettres, écrits, entretiens présentés et annotés par Arbie
Orenstein, Harmoniques Flammarion, 1989 et DEBUSSY Claude, Correspondance
(1872-1918) édition établie par François Lesure et Denis Herlin, NRF
Gallimard, 2005
Les créations :
Mais ce qui frappe avant tout, c'est la diversité de la programmation et tout
particulièrement l'ouverture à la
musique nouvelle
qui faisait écrire à Albert
Roussel
au lendemain de la mort de Straram :
"Il a été de
tous nos chefs d'orchestre, celui qui a agi le plus efficacement en faveur de la
musique moderne, de la jeune musique française. Combien de nos plus récents
compositeurs lui doivent d'avoir pu entendre des partitions qui n'auraient
jamais été exécutées !". Sur 458 œuvres 98
sont des créations soit 21 %. Evidemment, il faudrait croiser les programmes
de ces saisons avec ceux des concerts pour avoir une
plus juste appréciation de cette ouverture. Hélas, ceci n'est guère possible pour le
moment tant que nous
ne disposons pas d'informations plus complètes sur les concerts. Pour apprécier
l'effort de Straram en faveur de la nouvelle musique en rapport avec les autrzs
institutions parisiennes, j'emprunte au livre de Roger
Nichols le tableau suivant concernant la saison
1927-1928 :
|
Orchestre |
Chef |
Concerts |
Créations |
Conservatoire
Colonne
Lamoureux
Pasdeloup
Straram
Koussevitzky |
Gaubert
Pierné
Paray
Rhené-Baton / Wolff
Straram
Koussevitzky |
41
44
49
54
16
4 |
1
22
11
28
13
12 |
Avec le recul, toutes les créations [1] (ou premières auditions parisiennes) ne sont évidemment pas de la
même importance car il n'est pas de commune mesure entre créer une œuvre de
Darius
Milhaud
du médiatisé Groupe des Six et les Siluetas de M.
De
Palau, illustre inconnu originaire de Valence. Soulignons au passage la part
importante des
compositeurs étrangers
: le Suisse Conrad
Beck
très bien représenté, l'Anglais
Berkeley
(tous deux élèves de Nadia Boulanger à la fin des années 1920),
les Italiens Alfredo
Casella, Castelnuovo-Redesco, Mario
Labroca, Gian Francesco
Malipiero, Vittorio
Rieti, l'Argentin Juan Agustin Garcia
Estrada, les
Roumains Stan
Golestan
et Filip
Lazar, le Hongrois Tibor
Harsanyi,
l'Allemand Paul
Hindemith, le Belge Joseph
Jongen, le Grec Dimitri
Levidis, le
disciple de Busoni allemand d'origine espagnole Philipp
Jarnach, l'émigré
russe à Paris Arthur
Lourié, les élèves de Roussel le Tchèque Bohuslav
Martinu
et le Grec d'origine turque Petros
Petridis, les
espagnols nés à Valence M.
De
Palau
et Joaquin
Rodrigo, l'Américain Timothy
Spelman, les Polonais Karol
Szymanowski
et Alexandre
Tansman
lequel appartient à l'Ecole de Paris avec Marcel
Mihalovici, Tibor
Harsanyi
et le Russe Alexandre
Tcherepnine, le
Brésilien
Villa-Lobos. Faut-il
rappeler
Stravinsky,
Prokofiev, de
Falla, et même le
parisien Suisse
Honegger
plutôt que les autrichiens.
Pour les
Viennois, Straram a dirigé les premières auditions parisiennes du Concerto de
chambre de Berg (2 février 1928), la Passacaille op. 1 (1er mai1923)
et les Cinq Pièces op. 10 (21 mars 1929) de
Webern, la Symphonie de
chambre op. 9 (24 avril 1923 et 20 mai 1928) et en seconde audition les
Cinq Pièces op. 16 de
Schoenberg.
En effet, son ami André Caplet avait dirigé au TCE la première française de l'opus 16 les 22
et 23 avril 1922. Au
chapitre germanique, il faut remarquer l'exécution de la Symphonie n° 4
de Mahler le 12 mai 1927 sous la direction de Straram et la première
parisienne [2] de celle du
Chant de la terre le 27 mai 1929 avec l'Orchestre Straram sous la
direction d'Oskar Fried. Dans une lettre non datée, Alma Mahler écrit à Straram :
"La Vème était merveilleuse. Depuis le temps de Mahler je
n'avais pas entendue (sic) les deux dernières pièces avec tel (sic) force - tel
brio - tel (sic) grandeur. Je vous prie de dire à Mr Straram mes félicitations
les plus sérieuses". Mais quand l'orchestre de Straram a-t-il joué la Vème
de Mahler ? Mystère. En tout cas, il possédait les partitions de toutes les symphonies +
Das lied von des Erde dans l'édition Universal. La page de titre de la
VIIème porte la signature autographe "Walter Straram Paris 1919".
Bien sûr les
compositeurs français
occupent la place qui leur revient. J'ai déjà signalé les créations de ses amis
Honegger (Le Dit des jeux du monde), Roussel (Petite suite op. 39),
mais il faut mentionner aussi bien d'autres créations de
Maurice Delage, Marcel Delannoy, Claude
Delvincourt, Marcel Dupré,
Georges Hugon, Charles Koechlin, Sylvio
Lazzari, Paul
Le Flem,
Georges Migot, Darius Milhaud, Marcel Mirouze, Jean Rivier,
Roland-Manuel,
Joseph Guy Ropartz,
deux œuvres du grand
pianiste mais aussi compositeur
Robert Casadesus (3
Pièces pour orchestre, Concerto pour violon), voire une partition d'un
compositeur occasionnel comme
Jacques
Benoist-Mechin
(Equateur), Avec le recul, les deux créations d'Olivier
Messiaen prennent toute
leur importance : Les Offrandes oubliées (19/02/1931) et l'Hymne au
Saint-Sacrement (23/03/1933). Songeons qu'il s'agissait là des premières
partitions orchestrales de Messiaen qui gardera une grande estime pour son
interprète.
Soulignons aussi la part accordée aux œuvres de
compositrices telles que
Lili
Boulanger
(Première femme ayant reçu le Prix de Rome en 1913), Jeanne
Leleu
(Prix de Rome 1923), Simone
Plé
élève de son mari Georges Caussade,
Henriette Puig-Roget
(Premier Second Prix de Rome 1933) et Claude
Arrieu
qui, en 1929, n'a pas encore
obtenu son prix de composition au Conservatoire (1932), Elsa
Barraine
(Prix de Rome 1929), Yvonne
Desportes
(Prix de Rome 1932) ces trois dernières
élèves de Dukas. Elsa
Barraine
reconnaissait à la mort de Straram qu'il était :
...si bon et si dévoué à la Musique que sa perte est irréparable pour nous
autres jeunes, aussi bien pour les joies artistiques qu'il nous donnait que par
sa bienveillante amitié."
Soulignons enfin l'accueil aux nouveaux
Prix de Rome
et aux élèves de la classe de composition de Paul
Dukas lequel écrit à
Straram le 25 décembre 1932 "... c'est l'un de ceux-ci, que vous connaissez bien
mais qui est si timide, Julien
Krein qui me prie d'intervenir auprès de vous
pour lui réserver une petite place. Depuis que vous l'avez joué, il a fait des
progrès énormes et quand on considère qu'il n'a encore que dix-neuf ans on peut
tout espérer... Lui et
Messiaen, que vous avez, le premier, fait connaître
également, sont à coup sûr mes élèves les plus doués bien que si différemment !"
Tout ceci souligne d'une part l'éclectisme des programmes sur le plan
stylistique (de
Monteverdi à
Webern),
d'autre part l'ouverture de Straram à la création
internationale, l'accueil de jeunes talents masculins et féminins. Claude
Delvincourt en témoignait encore le 14 novembre 1943
:
" Son
éclectisme qu'il poussait jusqu'au paradoxe, lui permettait de saisir l'aspect
défendable de toutes les idées, de toutes les doctrines, de toutes les musiques,
si extravagantes fussent-elles au premier abord ; et l'ingéniosité qu'il
déployait au cours des répétitions pour faire ressortir et accepter ce qu'il y
avait de plus valable dans une partition tenait souvent de la gageure."
[1]
J'ai gardé la mention
"première audition" utilisée dans les programmes mais il s'agit bien en réalité
de création et non pas de première audition à Paris.
[2] Le
Chant de terre n'avait jamais été donné à Paris (Mahler et la
France, Musical n° 9). Selon cette même source La Quatrième Symphonie
n'avait été donnée à Paris que deux fois : par Joseph Lasalle (Salle Gaveau,
avec le Tonkünstler de Munich, le 21 janvier 1911) et par Alfredo Casella au
Trocadéro le 13 juin 1912.
Les solistes :
Au fond assez peu d'invités car Straram
disposait dans
son orchestre d'instrumentistes tout à fait remarquables occupant des postes de
premier pupitre à l'Opéra ou dans les autres associations parisiennes : les
violonistes Marcel
Darrieux et Henry
Merckel, l'altiste Maurice
Vieux, le
violoncelliste Auguste
Cruque, le flûtiste Marcel
Moyse, la harpiste Lily
Laskine, etc. Voir sur ce sujet la page
orchestre.
Parmi les solistes extérieurs à l'orchestre on relève les noms de :
- Vladimir Horowitz dès le
6 mai 1926 qui joue le Premier Concerto de Liszt. Horowitz venait de
faire ses débuts à Paris en donnant trois récitals les 12 février, 12 mars et 24
mars. Il revient le 6 mai pour cet unique concert avec orchestre auquel
succèdent encore deux récitals le 30 mai et le 26 juin. Il reviendra en fin
d'année jouer à nouveau avec orchestre le Premier Concerto de Tchaïkovski avec
l'Orchestre de la Société des concerts du Conservatoire sous la direction de
Philippe Gaubert. Toscanini dirigera également son tout nouveau gendre dans le
Troisième Concerto de Rachmaninov, le 20 avril 1934. Hors
saisons, on note dans les concerts la présence de pianistes comme Magda
Tagliafero
(Ballade de Fauré , le 10 avril 1924), Robert
Casadesus
(Concerto n° 26 de Mozart le 17 juin 1924) dont Straram crée aussi deux
compositions, des apparitions de Jean
Doyen
(18/02/1928), Marcelle
Meyer
(Burlesque de Strauss et Variations
symphonies de Franck le 7 décembre 1929),
- Zino
Francescatti dont on a repéré la présence dans les pupitres des seconds
violons (saison 1928) puis des premiers violons (saison 1929) venait d'entamer
une carrière de soliste (1925). Il est accueilli comme tel qu'une seule fois
pour jouer la Symphonie concertante de Mozart avec Maurice
Vieux
le 2 mai 1929. Notons aussi le violoniste Jacques
Thibaud
au festival d'Ostende ,le 7 août 1933, dans la Symphonie espagnole de
Lalo).
- Maurice
Maréchal (Epiphanie
de Caplet le 8 juin 1925, Don Quichotte de Strauss le 28/04/1927, le
Concerto pour violoncelle de Haydn le 16/04/1931... ) et Emmanuel
Feuermann (Concerto de Jacques Ibert le 12/05/1927) sont alors des
violoncellistes recherchés.
Ce qui paraît plus singulier, c'est la relative rareté des chanteurs car il
était très fréquent à l'époque de programmer des airs d'opéra dans un programme
symphonique. En marge
d'une œuvre récurrente comme le Requiem de Mozart où s'invitait
l'inévitable Ganna
Walska
entourée de chanteurs plus ou moins connus de nos jours, les voix sont rares.
Peut-on penser que Madame Walska exerçait un certain pouvoir sur Straram dans ce domaine ?
Elle est très bien entourée dans le Pelléas et Mélisande du 20 juin 1933
qu'elle a financé ou lors de la reprise du Martyre de Saint-Sébastien de
Debussy avec
Suzanne
Englebert, Yvonne
Warrain, et la
wagnérienne Marcelle Bunlet
aussi régulièrement invitée pour le Psaume
XLVII
de Schmitt. Notez aussi la
présence de Germaine
Lubin
pour deux créations de Timothy-Mather Spelman (30 avril 1931) et de Louis
Fourestier (4 mai 1933), de Claire
Croiza,
de Ninon
Vallin...
Julia
Nessy,
élève de Straram, est la plus souvent programmée dans les concerts (5 fois) que
nous avons recensés. Mais c'est (presque) tout !
Astuce : n'oubliez pas que par ctrl + f
vous pouvez lancer une recherche sur un nom
|
ALBENIZ
ARBOS |
Triana extrait de la Suite d'Iberia |
|
15/05/1930 |
COOPER
Emil |
|
|
ALLENDE
Pierre- Humbert |
Trois Tonadas |
|
30/01/1930 |
STRARAM |
Première audition |
|
ARRIEU
Claude
(1903-1990) |
Mascarades |
|
25/04/1929 |
STRARAM |
Première audition |
|
Concerto en la pour piano et orchestre
|
DESCAVES Lucette, piano |
04/02/1932 |
STRARAM |
Première audition |
|
AUBERT
Louis |
Dryade |
|
17/03/1927 |
STRARAM |
|
|
BACH
Jean-Sébastien |
Aria en ré majeur -
Grande fugue en la mineur |
|
25/04/1929 |
STRARAM |
Aria instrumentée par Max REGER
Grande fugue instrumentée par Josef HELLMESBERGER |
|
Concerto Brandebourgeois n° 1 en fa majeur BWV 1046 |
|
07/04/1927 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n° 2 en fa majeur K. BWV 1047 |
Vignal Marc, trompette,
Moyse Marcel, flûte,
Bleuzet Louis, hautbois,
Darrieux Marcel, violon |
04/03/1926 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n° 3 en sol Majeur BWV 1048 |
|
09/02/1933 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n° 4 en sol majeur BWV 1049 |
DARRIEUX Marcel, violon ;
MOYSE Marcel, flûte - MANOUVRIER Albert, flûte - MORELJean, continuo |
28/02/1929 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n° 5 en ré majeur BWV 1050 |
MOYSE Marcel, flûte
DARRIEUX Marcel, violon,
FAURE Maurice, piano |
12/02/1931 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n° 6 |
PASQUIER Pierre, alto
GINOT E. alto
|
16/03/1933 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n° 6 en si bémol majeur BWV 1051 |
PASQUIER Pierre, alto
GINOT Etienne, alto |
27/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Concerto Brandebourgeois n°3
pour instruments à cordes BWV 1048 |
|
15/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Concerto en la mineur pour violon et orchestre |
DARRIEUX Marcel, violon |
21/03/1929 |
STRARAM |
|
|
Concerto n° 2 pour violon en mi majeur BWV 1042 |
DARRIEUX Marcel, Violon |
14/05/1931 |
STRARAM |
|
|
Suite n° 1 en ut majeur BWV 1066
|
|
24/01/1929 |
STRARAM |
|
|
Suite n° 4 en ré majeur BWV 1069 |
|
22/01/1931 |
STRARAM |
|
|
BACH
Carl Philipp Emmanuel |
Symphonie n°3 en fa majeur |
|
26/03/1931 |
STRARAM |
|
|
BACHELET
Alfred
|
Ballade pour violon et orchestre
|
DARRIEUX Marcel, violon |
24/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Ballade pour violon et orchestre |
DARRIEUX Marcel, violon
|
04/05/1933 |
STRARAM |
|
|
BARRAINE
Elsa
(1910-1990) |
Trois Esquisses |
|
28/01/1932 |
STRARAM |
Première
audition |
|
Harald Harfagar, poème symphonique
variations symphoniques d'après H. Heine |
|
23/01/1930 |
STRARAM |
Première audition |
|
BECK
Conrad |
Concertino pour piano et orchestre
|
FREY Walter, piano (dédicataire) |
19/04/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
Concerto pour orchestre |
|
20/03/1930 |
STRARAM |
Première audition |
|
Innominata |
|
11/02/1932 |
STRARAM |
Première audition |
|
Sinfonietta |
|
10/03/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
Symphonie n° 3
pour orchestre à cordes |
|
08/03/1928 |
STRARAM |
Première
audition |
|
Concerto pour quatuor à cordes et orchestre |
Quatuor à cordes de Berlin (ORTENBERG, CHOLOW, NEL, NOWOGRUDSKY
|
23/04/1931 |
STRARAM |
Première audition |
|
BEETHOVEN
Ludwig |
Concerto pour violon et orchestre en ré majeur op 61 |
DARRIEUX Marcel, violon |
11/03/1926 |
STRARAM |
|
|
Coriolan, ouverture en ut mineur op. 62 |
|
14/02/1929 |
STRARAM |
|
|
Coriolan, ouverture en ut mineur op. 62 |
|
09/03/1933 |
STRARAM |
|
|
Fidelio, ouverture en mi majeur op. 72 |
|
03/04/1930 |
STRARAM |
|
|
Leonore n°3, ouverture en ut majeur op. 72 ter |
|
31/03/1927 |
STRARAM |
|
|
Leonore n°3, ouverture en ut majeur op. 72 ter |
|
05/03/1931 |
STRARAM |
|
|
Egmont, ouverture
|
|
22/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 1 en ut majeur op. 21 |
|
24/03/1927 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 1 en ut majeur op. 21 |
|
13/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 36
|
|
27/01/1927 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 36 |
|
21/02/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 36 |
|
23/03/1933 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 4 en si bémol majeur op. 60 |
|
09/02/1928 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 5 en ut mineur op. 67 |
|
11/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 5 en ut mineur op. 67 |
|
08/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 5 en ut mineur op. 67 |
|
19/02/1931 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 5 en ut mineur op. 67 |
|
09/02/1933 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 6 en fa majeur "Pastorale" op. 68 |
|
16/05/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 7 en la majeur op. 92 |
|
03/05/1928 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 7 en la majeur op. 92 |
|
23/01/1930 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 8 en fa majeur op. 93 |
|
28/03/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 8 en fa majeur op. 93 |
|
11/02/1932 |
STRARAM |
|
|
BENOIST-MECHIN
Jacques
(1901-1983)
|
Equateur
Cantate pour une exposition coloniale pour ténor solo, chœurs et
orchestre |
BERNAC Pierre, ténor |
05/05/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
BERG |
Concert (sic) de chambre pour piano, violon et 13 instruments |
GUILBERT Carmen, piano
DARRIEUX Marcel, violon |
02/02/1928 |
STRARAM |
Manouvrier, piccolo ; Moyse, flûte ; Bonneau, hautbois ; Morel, cor
anglais ; Godeau, clarinette ; Loterie, petite clarinette ; Pigassou,
clarinette basse ; Dhérin, basson ; Bourgain, contrebasson ; Vuillermoz
et Catel, cors ; Vignal, trompette ; Lafosse et Lauga, trombones.
Première audition (houleuse !) à Paris |
|
BERKELEY
Lennox |
Suite en ut majeur |
|
16/02/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
BERLIOZ
Hector
|
Béatrice et Bénédict, ouverture
|
|
08/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Benvenuto Cellini, ouverture |
|
11/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Carnaval Romain, ouverture |
|
03/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Harold en Italie pour alto solo et orchestre |
VIEUX Maurice, alto |
03/03/1927 |
STRARAM |
|
|
Harold en Italie pour alto solo et orchestre |
VIEUX Maurice, alto
|
17/04/1930 |
STRARAM |
|
|
Symphonie fantastique |
|
26/01/1928 |
STRARAM |
|
|
BLOCH
Ernest
|
Schelomo
|
MARECHAL Maurice, violoncelle |
18/03/1926 |
STRARAM |
|
|
Schélomo
Rhapsodie hébraïque pour violoncelle et orchestre |
FRECHEVILLE Marcel, violoncelle |
09/05/1929 |
STRARAM |
|
|
Suite pour alto et orchestre |
VIEUX Maurice, alto |
10/05/1928 |
STRARAM |
|
|
BOCCHERINI |
Concerto pour violoncelle en si bémol majeur |
CRUQUE Auguste, violoncelle, |
10/02/1927 |
STRARAM |
|
|
BOULANGER
Lili
1893-1918) |
Psaume CXXXIX "Du fond de l'abîme" |
FROZIER-MARROT Georgette, sop
ARNOULT M,
BOULANGER Nadia, orgue |
16/05/1929 |
STRARAM |
orgue à transmission électrique système Gonzalez. |
|
BOZZA
Eugène |
Concerto pour violon, alto, violoncelle et orchestre |
Trio PASQUIER |
30/03/1933 |
STRARAM |
Première audition |
|
BRAHMS
Johannes |
Concerto n° 2 en si bémol opus 83 pour piano |
DOYEN Jean, piano |
12/03/1931 |
STRARAM |
|
|
Double Concerto en la mineur pour violon et violoncelle |
PASQUIER Jean, violon
PASQUIER Etienne, violoncelle |
11/02/1932 |
STRARAM |
Les trois frères Pasquier participaient à ce concert puisque Pierre
Pasquier était au pupitre d'alto. Ils se retrouveront pour créer le
Concerto pour violon, alto et violoncelle d'Eugène Bozza, le 30 mars
1933. |
|
Sérénade n° 2 en la majeur op. 16 |
|
21/03/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 73 |
|
25/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 73 |
|
07/03/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 en ré majeur op. 73 |
|
23/04/1931 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 3 en fa majeur
|
|
22/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 3 en fa majeur op. 90 |
|
06/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 3 en fa majeur op. 90 |
|
09/03/1933 |
STRARAM |
|
|
BUSSER
Henri |
Pièce de concert pour harpe à pédales et petit orchestre |
LASKINE Lily,harpe |
10/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Pièce en si bémol, pour hautbois et orchestre |
BONNEAU Georges, hautbois |
29/01/1931 |
STRARAM |
|
|
CAPLET
André |
Conte fantastique d'après le Masque de mort rouge d'Edgar Poë, pour
harpe et orchestre à cordes |
LASKINE Lily, harpe |
27/03/1930 |
STRARAM |
|
|
CASADESUS
Robert |
Trois Pièces pour orchestre |
|
10/02/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
Concerto pour violon et orchestre |
MERCKEL, Henry, violon
|
13/04/1933 |
STRARAM |
Première audition |
|
CASELLA
Alfredo
|
Concerto romano pour orgue et orchestre |
DUPRE Marcel, orgue |
25/04/1929 |
STRARAM |
Première audition du Concerto dont la création prévue le 7 mars
avait été reportée en raison d'une grippe de Marcel Dupré. |
|
Partita pour piano et orchestre
|
CASELLA Alfredo, piano |
14/04/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
Scarlattiana
Divertissement pour piano et petit orchestre sur des thèmes de D.
Scarlatti |
CASELLA Alfredo, piano |
26/01/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
CASTELNUOVO-TEDESCO |
Concerto italien pour violon et orchestre |
LAUGA Norbert, violon |
09/02/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
CHABRIER
Emmanuel |
Joyeuse marche |
|
23/04/1931 |
STRARAM |
|
|
Suite pastorale |
|
19/02/1931 |
STRARAM |
|
|
CHAUSSON |
Concert en ré majeur pour violon, piano et quatuor |
DARRIEUX Marcel, violon
DOYEN Jean, piano |
26/04/1928 |
STRARAM |
|
|
CHERUBINI |
Anacréon, ouverture |
|
02/04/1931 |
STRARAM |
|
|
COPPOLA Piero |
Symphonie en la mineur |
|
05/02/1931 |
STRARAM |
Première audition |
|
DE BREVILLE
Pierre |
Stamboul
(rythmes et chansons d'Orient) |
|
24/02/1927 |
STRARAM |
|
|
DE PALAU
M. |
Siluetas |
|
02/05/1929 |
STRARAM |
Première
audition |
|
DEBUSSY
Claude
|
Cathédrale engloutie, La
(extrait des Préludes Livre I) |
|
28/04/1927 |
STRARAM |
Première audition
Orchestration de Henri BUSSER |
|
Children's Corner |
|
04/02/1926 |
STRARAM |
"Ces exquises bluettes, composées pour le piano, ont été transcrites
pour l'orchestre par André Caplet avec une fidélité et une ingéniosité
merveilleuse" (texte du programme) |
|
Children's corner |
|
12/02/1931 |
STRARAM |
Orchestration Caplet |
|
Children's corner |
|
16/03/1933 |
STRARAM |
Orchestration Caplet |
|
Danses pour harpe et orchestre à cordes |
LASKINE Lily, harpe |
19/03/1931 |
STRARAM |
|
|
Danses sacrées et profanes |
Lily Laskine, harpe |
28/01/1926 |
STRARAM |
|
|
Images n° 1 Gigues |
|
31/01/1929 |
STRARAM |
|
|
Images n° 2 Ibéria |
|
19/04/1928 |
STRARAM |
|
|
Images n° 2 Ibéria |
|
13/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Images n° 2 Ibéria |
|
11/02/1932 |
STRARAM |
|
|
Images n° 3 Rondes de Printemps |
|
08/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Images n° 3 Rondes de Printemps |
|
22/01/1931 |
STRARAM |
|
|
Images pour orchestre, Trois
Rondes de printemps, Gigues, Iberia |
|
21/01/1926 |
STRARAM |
|
|
Jeux, poème dansé |
|
08/05/1930 |
COOPER
Emil |
|
|
La Mer
|
|
19/03/1931 |
STRARAM |
|
|
L'Isle joyeuse |
|
17/03/1927 |
STRARAM |
Transcription pour orchestre de Bernardino MOLINARI |
|
Marche écossaise |
|
24/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Marche écossaise
|
|
19/03/1931 |
STRARAM |
|
|
Martyre de Saint-Sébastien, Le |
ENGLEBERT Suzanne ; WARRAIN Yvonne ; WALSKA Ganna ; BUNLET Marcelle |
19/05/1927 |
STRARAM |
|
|
Mer, La |
|
06/05/1926 |
STRARAM |
|
|
Mer, La |
|
28/03/1929 |
STRARAM |
|
|
Nocturnes, Trois
|
Chorale Nivard |
27/01/1927 |
STRARAM |
|
|
Nocturnes, Trois |
|
14/03/1929 |
STRARAM |
|
|
Nocturnes, Trois
|
|
19/03/1931 |
STRARAM |
|
|
Prélude à l'après midi d'un faune |
|
19/01/1928 |
STRARAM |
|
|
Prélude à l'après-midi d'un faune |
|
11/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Prélude à l'après-midi d'un faune |
|
06/02/1930 |
STRARAM |
|
|
Prélude à l'après-midi d'un faune
|
|
19/03/1931 |
STRARAM |
|
|
Printemps, suite symphonique |
|
10/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Printemps, suite symphonique |
|
27/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Rapsodie pour saxophone
|
VIARD Jules, saxophone |
19/03/1931 |
STRARAM |
|
|
DELAGE
Maurice |
Contrerimes |
|
02/03/1933 |
STRARAM |
Première audition |
|
DELANNOY
Marcel |
Marchand de lunettes, Le |
|
02/02/1928 |
STRARAM |
Première
audition |
|
Quatre mouvements |
|
17/03/1927 |
STRARAM |
Première
audition |
|
Figures sonores |
|
26/03/1931 |
STRARAM |
Première audition |
|
DELVINCOURT
Claude |
Boccacerie |
|
28/04/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
L'Offrande à Siva
|
|
11/02/1926 |
STRARAM |
|
|
L'Offrande à Siva
Symphonie chorégraphique |
|
12/05/1927 |
STRARAM |
Audition intégrale : Première audition privée le 27 décembre 1923.
Cette œuvre a été choisie par le jury de la S.I.M.C. pour être exécutée
au prochain festival de Francfort. |
|
Bal vénitien |
|
20/02/1930 |
STRARAM |
Première audition ; "Lettre du 29 février à W.S. : "Vous en avez donné
une audition épatante, aussi soignée dans le détail qu'intelligente et
musicale dans l'esprit, et, pour la troisième fois je me réjouis de vous
avoir confié ma défense" |
|
Prélude chorégraphique |
|
09/02/1933 |
STRARAM |
Première audition |
DESPORTES
Yvonne (1907-1993) |
Cristine, poème pour chant et orch. |
MATTHIEU Georgette, sop. |
09/03/1933 |
STRARAM |
Première audition |
|
D'INDY
Vincent |
Souvenirs - poème symphonique |
|
09/02/1928 |
STRARAM |
Lettre du 8 février : "Je vous suis très reconnaissant d'avoir mis
à votre programme mes Souvenirs, une de mes partitions qu'on ne
joue presque jamais... Je m'excuse de ne pouvoir assister à l'exécution
; dirigeant moi-même un concert de la Schola ce même soir !... Mais je
sais que mon œuvre est en trop bonnes mains pour que je puisse être le
moins du monde inquiet de son interprétation..." |
|
DUKAS
Paul |
L'Apprenti sorcier |
|
01/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Polyeucte, ouverture |
|
17/03/1927 |
STRARAM |
|
|
Polyeucte, ouverture |
|
15/05/1930 |
COOPER
Emil |
|
|
DUPRE
Marcel |
Symphonie en sol mineur pour orchestre et orgue |
DUPRE Marcel, orgue |
09/05/1929 |
STRARAM |
Première audition ; orgue à transmission électrique système Gonzalez. |
|
Symphonie en sol mineur pour orchestre et orgue |
DUPRE Marcel, orgue, |
15/05/1930 |
COOPER
Emil |
Orgue à transmission électrique, système Gonzalez 1928 |
DUPONT-
Jacque |
Concert pour piano en la mineur |
Jacque-Dupont, piano |
16/02/1933 |
STRARAM |
Première audition |
|
EMMANUEL
Maurice |
Symphonie en la |
|
17/03/1927 |
STRARAM |
|
|
FALLA
Manuel de
|
|
L'Amour sorcier, suite d'orchestre |
|
23/02/1933 |
STRARAM |
|
|
L'Amour sorcier, suite d'orchestre |
|
21/02/1929 |
STRARAM |
|
|
L'Amour Sorcier, suite d'orchestre |
|
07/03/1929 |
STRARAM |
En
remplacement de la première audition du Concerto romano
pour orgue et orchestre d'Alfredo Casella par Marcel Dupré "atteint
d'une soudaine attaque de grippe". Ce Concerto sera donné le
25 avril 1929. |
|
Le Tricorne
3 Danses |
|
26/01/1928 |
STRARAM |
|
|
La Vie brève. Interlude et danse |
|
08/05/1930 |
COOPER
Emil |
|
|
FAURE
Gabriel |
Pelléas et Mélisande op. 80 |
|
28/02/1929 |
STRARAM |
|
|
Pelléas et Mélisande op. 80 |
|
13/04/1933 |
STRARAM |
|
|
Pelléas et Mélisande op. 80 |
|
18/02/1932 |
STRARAM |
|
|
FEBVRE-LONGERAY Albert
|
Stèle pour le pêcheur de Lune
Nocturne symphonique |
|
29/03/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
Trois Danses à écouter
|
|
14/02/1929 |
STRARAM |
Première audition |
|
FERROUD
Pierre-Octave |
Au parc Monceau |
|
28/01/1926 |
STRARAM |
Première audition |
|
Foules |
|
12/05/1927 |
STRARAM |
|
|
Symphonie en la |
|
27/04/1933 |
STRARAM |
|
|
Au parc Monceau |
|
10/04/1930 |
STRARAM |
|
|
Sérénade en fa |
|
16/04/1931 |
STRARAM |
|
|
FOURESTIER
Louis |
Orchestique d'après l'Âme et la danse de Paul Valéry |
LUBIN Germaine, soprano |
04/05/1933 |
STRARAM |
Première audition ; |
|
FRANCK
César |
Symphonie en ré mineur |
|
11/03/1926 |
STRARAM |
|
|
Symphonie en ré mineur |
|
29/01/1931 |
STRARAM |
|
|
GARCIA ESTRADA
Juan Agustin |
Trois Airs argentins |
|
28/02/1929 |
STRARAM |
|
|
GAUBERT
Philippe |
Les Chants de la Mer |
|
02/04/1931 |
STRARAM |
|
Concerto en fa
|
|
23/03/1933 |
STRARAM |
|
|
GEDALGE
André |
Symphonie n° 3 en fa majeur |
|
14/02/1929 |
STRARAM |
|
|
GLUCK
Christoph
Willibald |
Iphigénie en Aulide, ouverture |
|
21/01/1926 |
STRARAM |
|
|
Iphigénie en Aulide, ouverture |
|
06/02/1930 |
STRARAM |
Coda de Richard Wagner |
|
GOLESTAN
Stan |
Rapsodie concertante pour violon et orchestre |
MERCKEL Henry, Violon |
08/03/1928 |
STRARAM |
|
|
GROVLEZ
Gabriel (1879-1944) |
Le Reposoir des amants |
|
18/03/1926 |
STRARAM |
oeuvre créée en 1914 |
|
HAENDEL
Georg
Friedrich |
Concerto grosso en si bémol |
|
18/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Concerto grosso n° 16 en ré majeur op. 6 n° 5 |
DARRIEUX Marcel, violon
MIGNOT, ?, Violon
CRUQUE Auguste, violoncelle |
23/01/1930 |
STRARAM |
|
|
Concerto grosso n° 4 |
|
23/02/1928 |
STRARAM |
|
|
Concerto grosso n° 5 en ré mineur op. 3 n° 5 |
|
07/02/1929 |
STRARAM |
|
|
Concerto grosso n° 6 en sol mineur pour hautbois et cordes |
BONNEAU Georges, hautbois
HUGON M : clavecin |
27/02/1930 |
STRARAM |
Clavecin
Pleyel |
|
Concerto grosso n° 7 en ut majeur |
DARRIEUX Marcel, violon
FERRET ?, Violon
CRUQUE Auguste, violoncelle |
28/01/1932 |
STRARAM |
|
|
Concerto pour alto et orchestre |
VIEUX Maurice, alto |
25/03/1926 |
STRARAM |
|
|
HARSANYI
Tibor
(1898-1954)
|
Aria, cadence et rondo pour violoncelle et orchestre |
MARECHAL Maurice, violoncelle |
16/04/1931 |
STRARAM |
Première audition |
|
Ouverture symphonique |
|
15/05/1930 |
COOPER
Emil |
Première audition |
|
Suite pour orchestre |
|
14/03/1929 |
STRARAM |
Première
audition |
|
HAYDN
Joseph |
Concerto pour violoncelle et orchestre
|
MARECHAL Maurice, violoncelle |
16/04/1931 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 5 en ré majeur |
|
28/02/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 6 "Le Matin" |
|
18/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 38 en sol majeur |
|
10/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n°97 en ut majeur |
|
02/02/1928 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n°97 en ut majeur |
|
27/02/1930 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 98 en si b majeur |
|
02/05/1929 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 98 en si b majeur |
|
26/02/1931 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 103 en mi bémol |
|
25/03/1926 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 103 en mi bémol |
|
27/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 103 en mi bémol |
|
16/03/1933 |
STRARAM |
|
|
HINDEMITH
Paul |
Concerto pour orgue et orchestre opus 46 n°2 |
DUPRE Marcel, orgue |
10/04/1930 |
STRARAM |
Première
audition ; Orgue à transmission électrique Système Gonzalez 1928 |
|
Kammermusik n°2 pour piano et 12 instruments |
VAURABOURG Andrée, piano |
25/03/1926 |
STRARAM |
Première audition |
|
HONEGGER
Arthur |
Chant de joie |
|
17/02/1927 |
STRARAM |
|
|
Horace Victorieux
(Symphonie mimée) |
|
04/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Pacific 231 |
|
25/02/1926 |
STRARAM |
|
|
Pacific 231 |
|
03/03/1927 |
STRARAM |
En
remplacement de Cloches du matin de Philippe JARNACH déprogrammé
en raison d'un retard postal. Reporté le 31 mars 1927 |
|
Pacific 231
|
|
22/03/1928 |
STRARAM |
|
|
Pastorale d'été |
|
07/04/1927 |
STRARAM |
|
|
Prélude pour la tempête |
|
16/02/1928 |
STRARAM |
|
|
Prélude pour La Tempête |
|
06/03/1930 |
STRARAM |
|
|
HÜE
Georges |
Scherzo |
MONNIER Madeleine, violoncelle |
11/02/1926 |
STRARAM |
|
|
HUGON
Georges |
Ballet de la reine de Saba |
|
23/02/1933 |
STRARAM |
Première audition |
|
Au Nord
poème symphonique |
|
06/03/1930 |
STRARAM |
Première audition ; inspiré d'un texte d'Emile Verhaeren |
|
IBERT
Jacques
|
Concerto pour violoncelle et orchestre |
FEUERMANN Emmanuel, violoncelle |
12/05/1927 |
STRARAM |
|
|
Escales |
|
28/03/1929 |
STRARAM |
L'œuvre est enregistrée les 23 et 24 janvier 1930 |
|
Escales |
|
05/02/1931 |
STRARAM |
|
|
Escales |
|
06/04/1933 |
STRARAM |
|
|
JARNACH
Philipp (1892-1982) |
Cloches du matin |
|
31/03/1927 |
STRARAM |
Première
audition
Avait été programmé le 3 mars 1927 |
|
JONGEN
Joseph (1884-1969) |
Passacaille et gigue opus 90 |
|
12/03/1931 |
STRARAM |
Première audition |
|
KOECHLIN
Charles |
Poème pour cor et orchestre |
VUILLERMOZ Edouard, cor |
24/03/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
KREIN
Julien |
Destruction, prélude symphonique |
|
22/01/1931 |
STRARAM |
Première audition. Julien Krein, condisciple de Messiaen à la classe de
Paul Dukas, Participera au Tombeau de Claude Dukas supplément
de la Revue Musicale (mai-juin 1936) avec Schmitt, Falla, Pierné,
Guy-Ropartz, Rodrigo, Messiaen, Tony-Aubun, Barraine |
|
LABROCA
Mario (1896-1973) |
Sinfonia pour orchestre de chambre |
|
23/02/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
LARMANJAT
Jacques |
Divertissement |
FAURE Maurice, piano |
07/04/1927 |
STRARAM |
Première audition |
|
Sérénade opus 34 |
|
26/04/1928 |
STRARAM |
Première audition |
|
LAZAR Filip
1894-1936) |
Musique pour radio, op. 18
ouverture pour petit orchestre |
|
26/02/1931 |
STRARAM |
Première audition |
|
Suite Valaque
|
|
31/01/1929 |
STRARAM |
Première audition |
|
LAZARUS
Daniel |
Concerto pour piano et orchestre |
LAZARUS Daniel, piano |
24/01/1929 |
STRARAM |
Première audition |
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LAZZARI
Sylvio |
Symphonie en mi bémol |
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18/03/1926 |
STRARAM |
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LE FLEM
Paul |
Danses |
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31/03/1927 |
STRARAM |
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Symphonie n° 1 |
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19/04/1928 |
STRARAM |
Première audition intégrale. Les Trois mouvements avaient été exécutés
séparément à la Société Nationale en 1908 et 1909 |
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LELEU
Jeanne (1898-1979) |
Transparences |
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27/04/1933 |
STRARAM |
Première audition ; "Une merveille de fraîcheur, de finesse, de grâce
féminine, un de ces rares opuscules destinés à braver les injures des
temps et des modes, un recueil-type [...] qui contient plus d'invention,
plus de sensibilité que les quinze cents pages de la plupart des opéras
actuels ; et aussi plus de tendresse, d'ironie et de malice" Florent
Schmitt (Le Temps) |
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LEVIDIS
Dimitri (1885-1951) |
Poème pour violon de concert et orchestre |
DARRIEUX Marcel, violon
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24/02/1927 |
STRARAM |
Première audition |
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LIADOW
Anatole |
Deux Tableaux symphoniques
Kikimora et Le Lac enchanté |
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08/05/1930 |
COOPER
Emil |
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LISZT
Franz
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Concerto n° 1 pour piano et orchestre |
HOROWITZ Vladimir, piano |
06/05/1926 |
STRARAM |
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Faust Symphonie |
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18/04/1929 |
COOPER
Emil |
Emil Cooper (1877-1960) d'origine Russe était violoniste et chef
d'orchestre. Il avait créé Le Coq d'Or de Rimski-Korsakov en 1909, la
Symphonie n° 3 de Glière. Il émigra à l'Ouest (Paris) en 1923. En 1929,
Il se fixera aux USA à Chicago et New York. Il donnera la première de
Peter Grimes de Britten au Met. Il redirigera les 8 et 15 mai 1930. |
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Les Idéals (sic), poème symphonique |
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23/01/1930 |
STRARAM |
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Les Préludes |
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19/01/1928 |
STRARAM |
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Les Préludes |
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29/01/1931 |
STRARAM |
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Mazeppa |
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09/05/1929 |
STRARAM |
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Procession nocturne - Méphisto valse |
FRECHEVILLE Marcel, violoncelle |
24/03/1927 |
STRARAM |
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LOURIE
Arthur
(1892-1966) |
Sonate liturgique pour chœur orchestre et piano |
Mmes BOBARIKINE ; CHANUDET-AMOREDDI - ELSEN - LENS ;
RINGUIER ; TANGRE ; VECHOR |
13/02/1930 |
STRARAM |
Première audition ; L'œuvre comprend quatre chorals dont le 2 et le 4
demande 6 voix de femmes traités instrumentalement. Lourié
connaissait-il les œuvres de Caplet ? La partition est dédiée à la
mémoire romancier et essayiste Léon Bloy (1846-1917) |
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MAHLER
Gustav
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Symphonie n° 4 en sol majeur |
ARDEN Mac, soprano |
12/05/1927 |
STRARAM |
La Quatrième Symphonie
n'avait été donnée à Paris que deux fois : par Joseph Lasalle (Salle Gaveau, avec le Tonkünstler de Munich, le 21 janvier 1911) et par Alfredo Casella au
Trocadéro le 13 juin 1912. |
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MALIPIERO
Gian Francesco
(1882-1973) |
Ricercari |
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04/03/1926 |
STRARAM |
Première audition |
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MARTINU
Bohuslav
(1890-1959) |
Allegro symphonique |
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03/04/1930 |
STRARAM |
Première
audition |
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Sérénade |
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16/04/1931 |
STRARAM |
Première audition |
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MAUGÜE
J.-M.-L. |
Allègre, lent et scherzo
pour alto principal et orchestre |
VIEUX Maurice, Alto |
25/03/1926 |
STRARAM |
Première audition |
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MEHUL
Etienne |
Ouverture d'Euphrosine |
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27/01/1927 |
STRARAM |
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MENDELSSOHN
Félix |
La Grotte de Fingal, ouverture |
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17/02/1927 |
STRARAM |
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La Grotte de Fingal, ouverture |
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09/05/1929 |
STRARAM |
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Songe d'une nuit d'été, Scherzo |
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03/04/1930 |
STRARAM |
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Songe d'une nuit d'été, suite |
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29/03/1928 |
STRARAM |
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Symphonie n° 4 op. 90 "Italienne" |
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04/02/1926 |
STRARAM |
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Symphonie n° 4 op. 90 "Italienne" |
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22/01/1931 |
STRARAM |
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MESSAGER
André |
Symphonie en la (1876) |
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01/05/1930 |
STRARAM |
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MESSIAEN
Olivier |
Les Offrandes oubliées
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19/02/1931 |
STRARAM |
Première audition |
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Hymne au Saint-Sacrement |
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23/03/1933 |
STRARAM |
Première audition |
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MIGOT
Georges |
Dialogue en IV parties |
DARRIEUX Marcel, violon |
25/03/1926 |
STRARAM |
Première audition |
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Les Agrestides
Trois fresques symphoniques |
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07/05/1931 |
STRARAM |
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MIHALOVICI
Marcel |
Fantaisie |
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17/04/1930 |
STRARAM |
Première audition |
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Introduction et mouvement symphonique |
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18/03/1926 |
STRARAM |
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MILHAUD
Darius |
Agamemnon
pour soprano et chœur d'hommes |
BUNLET Marcelle - soprano |
14/04/1927 |
STRARAM |
Première audition |
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Concerto pour alto et orchestre |
VIEUX Maurice, alto
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30/04/1931 |
STRARAM |
Première audition |
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Israël est vivant
Hymne de Sion |
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19/01/1928 |
STRARAM |
Première
audition |
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Sérénade |
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11/02/1926 |
STRARAM |
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Suite symphonique n° 2 |
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10/05/1928 |
STRARAM |
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MIROUZE
Marcel (1906-1957) |
Eléonora, poème symphonique |
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27/04/1933 |
STRARAM |
Première audition |
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MONTEVERDI
Claudio |
Quatre Madrigaux du Livre VII |
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30/03/1933 |
STRARAM |
Transcription MALIPIERO |
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Sonata sopra Sancta Maria |
ENGLEBERT Suzanne, KORWIN-SZYMANOWSKA St, WALSKA Ganna |
10/03/1927 |
STRARAM |
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MOUSSORGSKI
MOUSSORGSKI /
RAVEL |
Khovanchtchina, Introduction |
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29/01/1931 |
STRARAM |
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Tableaux d'une exposition |
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17/04/1930 |
STRARAM |
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Tableaux d'une exposition |
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09/03/1933 |
STRARAM |
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MOZART
Wolfgang
Amadeus |
Adagio en mi majeur, pour violon et orchestre |
DARRIEUX Marcel, violon |
26/03/1931 |
STRARAM |
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Concerto en ré pour flûte et orchestre |
MOYSE Marcel, flûte, |
25/04/1929 |
STRARAM |
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Concerto pour flûte et harpe |
LASKINE Lily, harpe ; MOYSE Marcel, flûte |
07/04/1927 |
STRARAM |
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Concerto pour flûte et harpe |
LASKINE Lily, harpe
MOYSE Marcel, flûte |
26/02/1931 |
STRARAM |
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Concerto pour piano n° 20 en ré mineur K. 466 |
DOYEN Jean, piano |
30/01/1930 |
STRARAM |
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Idoménée, ouverture |
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21/02/1929 |
STRARAM |
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La Flûte enchantée, ouverture |
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20/02/1930 |
STRARAM |
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La Flûte enchantée, ouverture
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16/02/1933 |
STRARAM |
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Requiem |
WALSKA Ganna, ENGLEBERT Suzanne, WEYNANDT M, DUFRANNE H,
Chœur mixte de Paris,
Marc de Ranse, dir |
01/04/1926 |
STRARAM |
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Requiem |
WALSKA Ganna, sop
ENGLEBERT Suzanne, alto
WEYNANDT M., ténor
HAZART J., basse |
03/05/1928 |
STRARAM |
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Requiem |
WALSKA Ganna, soprano
FENOYER M. alto
PLANEL Jean, ténor
HAZART J. basse
Les Chanteurs de Saint-Gervais
Paul Le Flem, directeur |
07/05/1931 |
STRARAM |
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Sérénade n° 7 "Haffner" K. 250 |
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10/04/1930 |
STRARAM |
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Sérénade n° 7 "Haffner" K. 250 |
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23/02/1928 |
STRARAM |
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Symphonie concertante pour violon, alto et orch. K. 364 |
FRANCESCATTI Zino, violon
VIEUX Maurice, alto |
02/05/1929 |
STRARAM |
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Symphonie n° 1 (sic) en ut majeur "Jupiter" K. 551 |
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20/03/1930 |
STRARAM |
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Symphonie n° 34 en ut majeur K. 338 |
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21/03/1929 |
STRARAM |
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Symphonie n° 35 en ré majeur "Haffner" K. 385 |
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07/02/1929 |
STRARAM |
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Symphonie n° 35 en ré majeur "Haffner" K. 385 |
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14/05/1931 |
STRARAM |
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Symphonie n° 36 en ut majeur "Linz" K. 425 |
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12/02/1931 |
STRARAM |
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Symphonie n° 36 en ut majeur "Linz" K. 425 |
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13/04/1933 |
STRARAM |
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Symphonie n° 36 en ut majeur K. 425 |
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13/02/1930 |
STRARAM |
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Symphonie n° 36 en ut majeur K. 425 |
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26/04/1928 |
STRARAM |
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|
Symphonie n° 38 en ré majeur "Prague" K. 504 |
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04/03/1926 |
STRARAM |
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Symphonie n° 38 en ré majeur "Prague" K. 504 |
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16/04/1931 |
STRARAM |
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Symphonie n° 38 en ré majeur "Prague" K. 504 |
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02/03/1933 |
STRARAM |
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Symphonie n° 39 en mi bémol majeur K. 543 |
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19/01/1928 |
STRARAM |
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Symphonie n° 40 en sol mineur K. 550 |
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21/01/1926 |
STRARAM |
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|
Symphonie n° 40 en sol mineur K. 550 |
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14/03/1929 |
STRARAM |
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|
Symphonie n° 40 en sol mineur K. 550 |
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28/01/1932 |
STRARAM |
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Symphonie n° 41 en ut majeur "Jupiter" K. 551 |
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24/02/1927 |
STRARAM |
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PETRIDIS
Petro-John
(1892-1977) |
Suite grecque |
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05/03/1931 |
STRARAM |
Première
audition |
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PIERNE
Gabriel |
Cydalise et le Chèvre-pied
fragments de la Suite n° 1 |
|
14/05/1931 |
STRARAM |
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Fantaisie basque pour violon et orchestre opus 49 |
DARRIEUX Marcel, violon |
01/05/1930 |
STRARAM |
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PLE-CAUSSADE
Simone
(1897-1985) |
Concert pour piano, trompette et violoncelle |
PLE Simone, piano ;
VIGNAL Marc, trompette . FRECHEVILLE Marcel, violoncelle |
06/04/1933 |
STRARAM |
|
|
POULENC
Francis |
Aubade, pour piano et orchestre
|
POULENC Francis |
27/03/1930 |
STRARAM |
Le disque avait été enregistré au TCE les 20 et 22 janvier 1930 et
le ballet le 21 janvier 1930 |
|
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07/04/1927 |
STRARAM |
Première audition de la version orchestrale de 1926. |
|
PROKOFIEV
Serge |
Amour des trois oranges, L'
Suite symphonique op. 33 bis |
|
18/04/1929 |
COOPER
Emil |
|
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Concerto n° 3 opus 26 en ut pour piano et orchestre |
BOROVSKY Alexandre, piano |
06/03/1930 |
STRARAM |
|
|
Concerto n° 1 pour violon et orchestre
|
DARRIEUX Marcel, violon |
16/05/1929 |
STRARAM |
Marcel Darrieux avait créé
le Concerto le 18 octobre 1923 sous la direction de Serge Koussevitzky |
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Suite scythe |
|
19/01/1928 |
STRARAM |
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|
Symphonie classique opus 25 |
|
04/05/1933 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 opus 40 |
|
06/05/1926 |
STRARAM |
|
|
Symphonie n° 2 opus 40 |
|
16/02/1928 |
STRARAM |
|
|
PURCELL
Henry
|
Chaconne |
|
28/01/1926 |
STRARAM |
|
|
Fantaisies à quatre parties pour orchestre à cordes |
|
05/05/1927 |
STRARAM |
|
|
Fantaisies à quatre parties pour orchestre à cordes n° IV et n° III |
|
10/04/1930 |
STRARAM |
|
|
RABAUD Henri |
Suite arrangée et instrumentée d'après des musiciens de la Cour
d'Elisabeth (XVIe siècle) |
|
10/03/1927 |
STRARAM |
|
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RAMEAU
Jean-Philippe |
Concert en sextuor n° 2 |
|
02/02/1928 |
STRARAM |
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|
Rigaudon et tambourin |
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18/02/1926 |
STRARAM |
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|
RAVEL
Maurice |
Alborada del gracioso |
|
26/01/1928 |
STRARAM |
|
|
Alborada del gracioso |
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04/02/1932 |
STRARAM |
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Boléro |
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02/04/1931 |
STRARAM |
Voir aussi la création par Straram aux
concerts dans le cadre des ballets d'Ida Rubinstein le
22/11/1928 |
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Daphnis et Chloé
Suites n° 1 et 2 |
|
14/02/1929 |
STRARAM |
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Daphnis et Chloé
Suites n° 1 et 2 |
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03/03/1927 |
STRARAM |
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Daphnis et Chloé
Suite n° 2 |
|
16/02/1933 |
STRARAM |
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Introduction et Allegro pour harpe
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LASKINE Lily, harpe |
23/02/1928 |
STRARAM |
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La Valse |
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29/03/1928 |
STRARAM |
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Le Tombeau de Couperin |
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07/04/1927 |
STRARAM |
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Le Tombeau de Couperin |
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07/02/1929 |
STRARAM |
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|
Le Tombeau de Couperin |
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02/03/1933 |
STRARAM |
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Ma mère l'Oye |
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10/03/1927 |
STRARAM |
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Ma mère l'Oye |
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02/05/1929 |
STRARAM |
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Ma Mère l'Oye |
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26/02/1931 |
STRARAM |
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Ma mère l'Oye |
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13/04/1933 |
STRARAM |
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Menuet antique |
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20/03/1930 |
STRARAM |
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Pavane pour une infante défunte |
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04/03/1926 |
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